Кин-дза-дза!

Ctac
ткни пальцем, дорогой. Не могу понять где там наше. Винтовая лестница?

На фотках мостки, где снималась сцена:

- Что они кричат?
- Продают.
- А что продают?
- Всё продают.
- Так давай гравицаппу возьмём!
- Гравицаппа в другом отсеке, сначала тентуру Земли надо узнать.

Ctac
номер фотки в антитентуре скажи.

2, 3, 4

а-а! похоже.
только тут доски, а там железная сетка на переходах была

Нет. Там была железная решётка на лестнице. А мостки были деревянные.


Возможно, что лестница, по которой шли герои, вдали справа от медведя.

аа!лампы, лампы! точно.

ну а лестница винтовая, не снимали её?

Вроде нет.

P.S. Вообще, место съёмок "столицы" Плюка точно неизвестно. Разные источники расходятся, называя, театр Советской Армии или 1-ый павильон Мосфильма (иногда называют также колосники Большого театра). По хорошему, надо поискать фотки 1-го павильона Мосфильма, чтобы убедиться окончательно.

Репортаж ТВ "Культура" (1.04.2010): http://www.tvkultura.ru/news.html?id=439128&cid=178

От гравюр Дюрера до компьютерных коллажей – таков масштаб Пятой ярмарки графических искусств, которая открылась в столичном «Новом Манеже». Отмечая первый юбилей, «Худграф-2010» представляет лучшие образцы классических и современных стилей самого универсального вида искусства.
[...]
«Антиквариатом будущего» называет галерист Лариса Евтушик работы Левана Шенгелия – художника фильмов «Осенний марафон», «Алые паруса», «Кин-дза-дза!». После смерти автора они лежали у него в мастерской, и зрители их никогда не видели.

«Это эскизы декораций к фильму "Кин-дза-дза", который снимал Георгий Данелия. Здесь пейзаж – планета чипланов. К сожалению, он не был реализован в том виде, который предложил художник»,– показывает галерист Лариса Евтушик.

Отрывок из интервью Теодора Тэжика: http://www.newslab.ru/news/article/268561

[...]
- Судя по вашим словам, с Георгием Данелией вам не так-то просто работалось…
- Что ж, буду откровенен. Так получилось, что во время работы над «Кин-дза-дза» Данелия пережил не один кризис. И однажды он зашел к нам в мосфильмовские мастерские — с туманным взглядом, пиджак усыпан пеплом, вечная чашка чая в руке. Постоял, посмотрел. И вдруг через мою голову говорит моим мастерам: «Вот эту хрень уберите, и эту к чертовой матери выкиньте». Все замерли. А я, извините, не работник «Мосфильма», и вообще по натуре человек свободный. И спокойно отвечаю: «Мальчики, поставьте, пожалуйста, все на место. Режиссер в этих вопросах некомпетентен. А уж выяснять, что и как дальше делать, буду я сам».

- Представляю, как он отреагировал!
- Данелия, конечно, такого поворота событий не ожидал: «Ты знаешь, что у меня дома есть пистолет — я убью тебя из этого пистолета!» Меня его угроза почему-то жутко развеселила: ну что вы, отвечаю, сильному человеку не пристало кому-либо угрожать оружием. Мальчики мои зааплодировали. А ему пришлось встать и уйти из павильона.

- И после такого вы продолжили совместную работу?!
- Отношения с того момента ухудшились. Но это никак не отразилось на фильме. Когда мы отправились снимать в пустыню и он просил меня что-то сделать, я не раз видел, что это ни к чему и в картину не войдет. Но из-за таких пустяков я с ним не спорил — не видел в том смысла. Однажды, помню, сделал так еще один почти трехметровый макет пепелаца. В съемках его, как я и предполагал, не использовали, но потом кто-то с «Мосфильма» приобрел его в качестве сувенира. Так что труд оказался не напрасный.

- А из-за чего спорили с режиссером?
- Да постоянно из-за чего-то ругались! (Смеется.) Но мне все равно было очень интересно работать над «Кин-дза-дза». На то, чтобы выстроить его оформление, у меня было всего полгода.

- Почему такие сжатые сроки?
- Просто люди, до меня работавшие над фильмом, мягко говоря, с ним не справились. И я оказался в такой ситуации, что за отпущенный мне лимит времени какими-то традиционными способами исправить ее было почти невозможно. Но это-то и самое интересное! Я создавал свой мир, свою стилистику с очень сложными технологиями. Мы все придумывали заново — резали самолеты и всякими хитрыми способами их собирали, соединяя разные обломки. Уже было отснято полфильма, а я все еще фантазировал, придумывал какие-то новые варианты, влезал в сценарий. Не удивительно, что мы переругались с Данелией. (Смеется.) И, возможно, именно поэтому статуэтка с фестиваля в Сан-Пауло находится не у меня дома, а у него, хотя фильм наградили за изобразительное решение. А я узнал о премии совершенно случайно, с «Мосфильма» даже не поздравили. Но это, знаете, в обычной мосфильмовской манере того времени.

- Сейчас, когда прошло столько лет, с Данелией общаетесь?
- Неизменно иронизируем друг над другом, когда встречаемся. И, мне кажется, это лучше и честнее, чем какие-то дежурные объятия.
[...]

У Алитета нашёл ещё кое-что:

"Рабочий момент"

Я же говорил, что Скрипач не нужен? Вот результат...

Вчера посмотрел " 10 лет тишины",понравилось. Узнал много интересного,где снимали,как снимали,из чего пепелац,как снимали приземление пепелаца в павильоне,про мультик немного рассказывали,откуда взяли все эти металлические конструкции. Но всё это,думаю,только для меня в новинку. Всем

Кадры со съёмок из фильма "Человек с планеты "Кин-дза-дза". Георгий Данелия":

Данелия и Габриадзе





Данелия, Габриадзе и съёмочная группа

Держите ещё эксклюзивчик!

Кадры из документального фильма "Как слово наше отзовется. Народный артист СССР Юрий Яковлев" (СССР, 1987).

Данелия руководит съёмками. Этот кадр уже был, но теперь он в цвете и в лучшем разрешении.

Идёт озвучание фильма.

Слева Леван Габриадзе, спиной к нам - Юрий Яковлев, справа - Станислав Любшин.

Георгий Данелия слушает как Юрий Яковлев озвучивает Би.


Звукооператор Екатерина Попова-Эванс.

Звукооператор, имени, к сожалению, не опознал. На заднем плане Станислав Любшин.

На этом оборудовании озвучивалась "Кин-дза-дза!"


P.S. Выложил видео на YouTube: http://www.youtube.com/watch?v=rvjs74pHmDg
P.P.S. Весь фильм целиком можно скачать тут: http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=1819320